Cómo 'Project Hail Mary' dio vida a su adorable alien Rocky con marionetas reales

Cuando Ryan Gosling interactúa con su compañero alien Rocky en Project Hail Mary, no está mirando a una pantalla verde. Está actuando frente a una elaborada marioneta operada por el veterano de Broadway James Ortiz, quien pasó casi todo el rodaje de seis meses en Londres dando vida al personaje.

De Broadway al espacio exterior

Los directores Phil Lord y Christopher Miller insistieron en efectos prácticos sobre los digitales siempre que fuera posible. Ortiz, conocido por su trabajo con criaturas en espectáculos de Broadway como The Skin of Their Teeth e Into the Woods, era la elección perfecta. Trabajando con el legendario diseñador Neil Scanlan (taller de criaturas de Jim Henson, Star Wars), Ortiz pasó meses en preproducción refinando la construcción de Rocky.

"De actor a actor, no quería que Ryan se sintiera solo en esto", explica Ortiz. Ambos ensayaban cada escena cara a cara antes de incorporar la marioneta.

Una voz que nunca esperó conservar

Ortiz también interpretó los diálogos de Rocky desde una cabina de sonido durante el rodaje. Asumió que un nombre más famoso regrabaría en postproducción — pero Lord y Miller encontraron su actuación insustituible.

Nuestra Opinión

En una era donde el CGI domina las superproducciones, la decisión de construir a Rocky como una marioneta práctica se siente genuinamente radical. El resultado habla por sí solo — Rocky ya es considerado la estrella revelación de 2026. Hay algo en la marioneta física que el CGI aún no puede replicar: peso, presencia y las sutiles imperfecciones que hacen que un personaje se sienta vivo. Ortiz y Scanlan pueden haber creado el Yoda de esta generación.

Puntos Clave

• Rocky fue principalmente una marioneta práctica, no CGI, operada por el titiritero de Broadway James Ortiz
• Los directores Lord y Miller priorizaron efectos físicos durante los seis meses de rodaje en Londres
• Neil Scanlan (Star Wars, Jim Henson) diseñó la marioneta
• Ortiz puso la voz de Rocky en el set y fue mantenido como la voz final
• Los sets se construyeron a 1.2-1.5 metros del suelo para que los titiriteros pudieran operar desde abajo